自2003年4月首(shou)屆開(kai)展以來，“華語文(wen)學(xue)(xue)傳媒(mei)大獎(jiang)”堅持公(gong)正、獨(du)立(li)和(he)創造的(de)原(yuan)則，堅持藝術(shu)質量和(he)社會影響力(li)(li)并重，已成為(wei)當(dang)下國內(nei)最(zui)具公(gong)信(xin)力(li)(li)和(he)影響力(li)(li)的(de)純文(wen)學(xue)(xue)大獎(jiang)，備(bei)受(shou)各界矚目。我校青年教師蔡(cai)東在眾多入圍作家中脫穎而出(chu)，斬獲“年度新人獎(jiang)”，殊為(wei)不(bu)易。媒(mei)體對蔡(cai)東老(lao)師進行了專題采訪，《收獲》、《小說月報》等著(zhu)名(ming)文(wen)學(xue)(xue)期刊(kan)也在公(gong)眾號上推出(chu)相關報道。著(zhu)名(ming)文(wen)學(xue)(xue)評論(lun)家謝有順(shun)為(wei)蔡(cai)東寫(xie)下授獎(jiang)辭(ci)。

蔡東摘得“年度最具潛質新人”獎   

     授獎辭

    中(zhong)山大(da)學(xue)教授文(wen)學(xue)評論(lun)家 謝(xie)有順(shun)

    蔡東的(de)(de)(de)寫作，目光柔和、蒼涼、悲憫。城市，小人(ren)物(wu)，破敗的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活，殘存的(de)(de)(de)尊嚴，她一(yi)(yi)邊觀察，一(yi)(yi)邊思索(suo)。她關心他人(ren)的(de)(de)(de)痛苦，寬(kuan)宥弱者的(de)(de)(de)過錯，卻對深埋生(sheng)(sheng)(sheng)活暗處的(de)(de)(de)惡決(jue)不退縮。她出版于二〇一(yi)(yi)五年(nian)度的(de)(de)(de)小說集《我想要的(de)(de)(de)一(yi)(yi)天(tian)》，不避生(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)陰冷，正視人(ren)世(shi)的(de)(de)(de)困(kun)厄，一(yi)(yi)次次的(de)(de)(de)迂回，一(yi)(yi)次次的(de)(de)(de)對決(jue)，都是(shi)(shi)為了(le)穿過人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)窄門，實現與想象中的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)遇合。在(zai)絕望中希望，在(zai)悲觀中樂觀，在(zai)虛無中相信，蔡東的(de)(de)(de)小說總(zong)是(shi)(shi)充(chong)滿力量(liang)。

    答謝(xie)辭

    寫作無近路但(dan)我(wo)愿意走下去

    蔡 東

    我(wo)必須要坦誠地說，這是我(wo)暗戀多年(nian)、心向(xiang)往之的文(wen)學盛(sheng)會。截至到此刻(ke)，我(wo)依然感覺一切都(dou)很夢幻。感謝(xie)華語傳媒文(wen)學盛(sheng)典，讓我(wo)收(shou)獲到這個無比(bi)珍貴的鼓勵。

    從來(lai)(lai)沒(mei)有(you)后悔過讀中文系，沒(mei)有(you)后悔過寫(xie)小(xiao)(xiao)說，再來(lai)(lai)一(yi)(yi)遍，還會(hui)如(ru)此；年(nian)齡越(yue)長，越(yue)知道沒(mei)有(you)小(xiao)(xiao)說的(de)日子(zi)會(hui)很艱難。我(wo)生活在(zai)一(yi)(yi)個特別(bie)急切(qie)不(bu)安(an)的(de)城市，身邊(bian)也有(you)很多朋友(you)看心理咨詢，聚會(hui)時(shi)，他們(men)又胖又憔(qiao)悴(cui)地(di)出現了，不(bu)停(ting)地(di)說話說話，疲憊不(bu)堪，停(ting)下(xia)來(lai)(lai)卻只(zhi)會(hui)更(geng)焦(jiao)灼。我(wo)能還算健(jian)康地(di)活著，正(zheng)是因為(wei)小(xiao)(xiao)說另(ling)給我(wo)一(yi)(yi)處秘(mi)境(jing)，我(wo)虛(xu)構了一(yi)(yi)篇篇小(xiao)(xiao)說，它們(men)給我(wo)的(de)幸福(fu)卻毫不(bu)虛(xu)幻，是真真切(qie)切(qie)的(de)。

    我(wo)(wo)們這一(yi)代人，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)所謂(wei)的(de)(de)80后，是(shi)(shi)被規訓得(de)(de)整整齊(qi)齊(qi)的(de)(de)，由完整嚴密的(de)(de)教育生(sheng)產線和(he)(he)消費(fei)主(zhu)義(yi)(yi)聯合(he)塑造，諷刺(ci)的(de)(de)是(shi)(shi)，以遠優于(yu)父(fu)輩生(sheng)活(huo)條件而著(zhu)稱的(de)(de)一(yi)代人卻(que)在畢業后飽嘗生(sheng)存之艱，重壓下往(wang)(wang)(wang)往(wang)(wang)(wang)渴求安穩、順流而下，少(shao)了(le)些(xie)年輕人該(gai)有(you)的(de)(de)鮮靈狂放。從某種意義(yi)(yi)上說(shuo)(shuo)，我(wo)(wo)是(shi)(shi)通過寫作(zuo)來(lai)質疑現(xian)狀并體驗自由的(de)(de)。我(wo)(wo)們總是(shi)(shi)強調，藝術應(ying)該(gai)發現(xian)生(sheng)活(huo)中的(de)(de)可(ke)(ke)(ke)能(neng)(neng)性，關鍵怎么理解這個可(ke)(ke)(ke)能(neng)(neng)性呢？它(ta)往(wang)(wang)(wang)往(wang)(wang)(wang)就(jiu)是(shi)(shi)現(xian)實(shi)中的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)能(neng)(neng)，是(shi)(shi)現(xian)實(shi)中的(de)(de)做(zuo)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)到、完不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)成(cheng)，是(shi)(shi)在天經地義(yi)(yi)處(chu)劃開(kai)了(le)一(yi)道漂亮的(de)(de)小口(kou)子。《我(wo)(wo)想要的(de)(de)一(yi)天》這本小說(shuo)(shuo)集收入了(le)我(wo)(wo)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)時期的(de)(de)六篇作(zuo)品，寫的(de)(de)時候心里(li)想的(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)同(tong)(tong)一(yi)個問題，在單(dan)調、務實(shi)的(de)(de)社會氣(qi)氛里(li)，如果小說(shuo)(shuo)再不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)充(chong)分地展示多(duo)樣和(he)(he)差(cha)異，那(nei)文(wen)學的(de)(de)意義(yi)(yi)還體現(xian)在哪里(li)呢？成(cheng)功的(de)(de)定義(yi)(yi)如此(ci)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)由分說(shuo)(shuo)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)容辯駁，越是(shi)(shi)趨同(tong)(tong)的(de)(de)價(jia)值(zhi)選擇(ze)，越要警醒和(he)(he)深(shen)思，所以我(wo)(wo)寫了(le)一(yi)系列(lie)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)太符合(he)主(zhu)流觀念的(de)(de)人物，至少(shao)可(ke)(ke)(ke)以在文(wen)字的(de)(de)世界(jie)里(li)，開(kai)拓新的(de)(de)價(jia)值(zhi)，開(kai)辟(pi)一(yi)點(dian)空間給愿意走僻靜之路的(de)(de)人，希望(wang)那(nei)些(xie)未必“成(cheng)功”的(de)(de)生(sheng)命也(ye)能(neng)(neng)保住一(yi)個幽僻的(de)(de)角落，很有(you)興致(zhi)地開(kai)始(shi)每一(yi)天的(de)(de)生(sheng)活(huo)。我(wo)(wo)希望(wang)我(wo)(wo)的(de)(de)小說(shuo)(shuo)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)傲慢和(he)(he)勢利的(de)(de)，我(wo)(wo)希望(wang)那(nei)些(xie)被輕易忽(hu)略的(de)(de)價(jia)值(zhi)可(ke)(ke)(ke)以在小說(shuo)(shuo)里(li)重新變得(de)(de)重大(da)、光芒(mang)萬丈。

    在(zai)寫(xie)(xie)小(xiao)(xiao)說(shuo)這件事上，我(wo)(wo)(wo)(wo)愿意花笨(ben)力(li)氣(qi)，無(wu)論(lun)投(tou)入多(duo)少(shao)時(shi)間都不會(hui)覺得(de)浪費。我(wo)(wo)(wo)(wo)喜歡(huan)機智靈(ling)巧的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)短章，里(li)頭(tou)透(tou)出精致(zhi)的(de)(de)(de)趣味，技藝也純熟，但(dan)最打動(dong)(dong)我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)，卻是(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)得(de)笨(ben)重而赤誠的(de)(de)(de)一(yi)類作品。我(wo)(wo)(wo)(wo)覺得(de)，小(xiao)(xiao)說(shuo)家就應該是(shi)(shi)(shi)那個人(ren)，那個洞(dong)(dong)悉世(shi)情卻依然愿意天真(zhen)也能夠天真(zhen)的(de)(de)(de)人(ren)。無(wu)論(lun)讀托(tuo)爾斯(si)泰(tai)，還是(shi)(shi)(shi)讀離我(wo)(wo)(wo)(wo)們更(geng)近(jin)的(de)(de)(de)索(suo)爾·貝婁，我(wo)(wo)(wo)(wo)時(shi)常感(gan)慨他們世(shi)事洞(dong)(dong)明，感(gan)慨他們既廣(guang)闊又(you)幽深，但(dan)最打動(dong)(dong)我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)，卻是(shi)(shi)(shi)這廣(guang)闊和幽深背后的(de)(de)(de)一(yi)點天真(zhen)。《霍亂時(shi)期的(de)(de)(de)愛(ai)情》是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)反(fan)復閱讀的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)，我(wo)(wo)(wo)(wo)并(bing)不在(zai)意它是(shi)(shi)(shi)否有深度(du)有高度(du)，單是(shi)(shi)(shi)這笨(ben)拙的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)法就叫人(ren)感(gan)動(dong)(dong)，他用(yong)這樣古典的(de)(de)(de)方(fang)式寫(xie)(xie)愛(ai)情，把(ba)愛(ai)情和生活寫(xie)(xie)得(de)浩浩蕩(dang)蕩(dang)，這是(shi)(shi)(shi)對待文學的(de)(de)(de)專注(zhu)和鄭重，這里(li)面是(shi)(shi)(shi)有一(yi)份(fen)癡心在(zai)的(de)(de)(de)。

    和同事(shi)、朋(peng)友(you)們(men)相(xiang)聚(ju)時，喜歡討(tao)論退(tui)休(xiu)后的(de)去(qu)(qu)處，雖然我們(men)離退(tui)休(xiu)還有若干年。我們(men)定居(ju)于此，又無一例外(wai)地(di)(di)想在退(tui)休(xiu)后離開，也(ye)(ye)許去(qu)(qu)往了(le)別處，浮(fu)游感(gan)和過(guo)境感(gan)也(ye)(ye)不會消失。好在還有小(xiao)說給我的(de)幽(you)密而浩瀚的(de)世界，讓我心里有底，那是我始終愿意駐留的(de)地(di)(di)方。

    最后，謝(xie)(xie)謝(xie)(xie)我(wo)(wo)的(de)讀(du)者(zhe)和(he)編輯，謝(xie)(xie)謝(xie)(xie)主辦方(fang)和(he)各位評委(wei)。我(wo)(wo)會(hui)一直記得北滘這個地方(fang)，我(wo)(wo)會(hui)用(yong)作品去回饋大家的(de)信任。再(zai)次感謝(xie)(xie)！

    專訪

    讓痛(tong)感“硌”一下自己和讀者

    南都：你2005年開(kai)始文學創作(zuo)，后(hou)來又停筆一段時間，請問這四年的停滯是(shi)什么(me)原因？為什么(me)說它(ta)是(shi)必要的？

    蔡東：真正(zheng)開始(shi)(shi)系統閱讀小說并(bing)確定以寫(xie)作(zuo)(zuo)為志業(ye)，是考(kao)入(ru)大學中文(wen)系之后。選專(zhuan)業(ye)時，本可以選擇(ze)更具有現實(shi)感的(de)專(zhuan)業(ye)，法(fa)律金融小語種，但(dan)我(wo)(wo)毫無猶疑地選擇(ze)了(le)中文(wen)，我(wo)(wo)至今都欣(xin)賞那(nei)個十(shi)八歲時的(de)自己(ji)。后來(lai)(lai)畢業(ye)了(le)工(gong)作(zuo)(zuo)了(le)，不(bu)像(xiang)讀書(shu)時有大量時間，我(wo)(wo)要(yao)先把教書(shu)這件(jian)事做好。寫(xie)作(zuo)(zuo)何其嬌氣(qi)脆弱，忙起來(lai)(lai)就沒那(nei)個心境了(le)。為什么(me)(me)說這四年(nian)必(bi)要(yao)呢(ni)(ni)，因為確認了(le)寫(xie)小說這件(jian)事是自己(ji)真正(zheng)喜歡的(de)，無論(lun)放下多久(jiu)心里還是會想著，一有機會就又開始(shi)(shi)寫(xie)了(le)。寫(xie)作(zuo)(zuo)無近路，但(dan)我(wo)(wo)愿意走下去。停滯也(ye)并(bing)不(bu)可怕，就像(xiang)戈爾丁(ding)，他23歲的(de)時候處女作(zuo)(zuo)面世，一本詩(shi)集，而《蠅王》是什么(me)(me)時候出版的(de)呢(ni)(ni)，距(ju)離他處女作(zuo)(zuo)發(fa)表已整(zheng)整(zheng)過去二十(shi)年(nian)。

    南都：你(ni)的(de)小說(shuo)很(hen)喜(xi)歡描寫(xie)一種內(nei)心的(de)撕(si)裂(lie)感，不論(lun)是春莉、高羽還是柳萍，他們好像都掙扎在藝術(shu)與生(sheng)活、庸常寡淡與逃離的(de)沖動之間……這兩種狀態(tai)的(de)對立是你(ni)文學創(chuang)作的(de)母題嗎？

    蔡東：還不(bu)(bu)是簡單地預設(she)一個(ge)對(dui)(dui)立，有對(dui)(dui)立，這(zhe)個(ge)對(dui)(dui)立也不(bu)(bu)是靜止狀態的(de)。我覺得小說就誕(dan)生于某些(xie)搖晃的(de)情境中(zhong)(zhong)，人心太(tai)幽(you)密(mi)了(le)，最(zui)吸引(yin)我去寫的(de)，是生活中(zhong)(zhong)那(nei)些(xie)不(bu)(bu)得已的(de)事情和不(bu)(bu)徹底的(de)人物(wu)。現在我們的(de)痛覺似乎退化了(le)，很多(duo)加諸(zhu)于我們身心之上的(de)事情，不(bu)(bu)該(gai)那(nei)么輕易(yi)過(guo)去的(de)，但(dan)我們居然就過(guo)去了(le)，把頭(tou)埋(mai)進沙(sha)子，不(bu)(bu)去深想(xiang)不(bu)(bu)去深究，很世(shi)故地就過(guo)去了(le)，所以在小說里，我希望不(bu)(bu)要輕易(yi)過(guo)去，即使(shi)因為軟弱最(zui)終(zhong)背棄(qi)自(zi)己，選擇了(le)舒服好走的(de)那(nei)條路(lu)，過(guo)程中(zhong)(zhong)至少(shao)也應該(gai)掙扎掙扎吧，我想(xiang)聚焦這(zhe)種撕(si)裂煎(jian)熬的(de)感(gan)覺并慢鏡(jing)處(chu)理，讓它像巖石一樣凸起來，硌一下我和我的(de)讀者。

    南都：如果說選擇寫作是一(yi)種自救，那(nei)春莉對文學的接近，是你個人經(jing)歷的投射嗎？

    蔡東：格(ge)雷(lei)厄姆·格(ge)林說過，“寫作(zuo)是精神療(liao)法的(de)一種形式；有時我(wo)很(hen)好奇：那些不(bu)寫作(zuo)、不(bu)譜(pu)曲、不(bu)畫畫的(de)人如何能夠逃脫(tuo)瘋(feng)狂、抑郁、恐慌與驚懼的(de)魔爪，因為(wei)這(zhe)一切都根(gen)植于人類所處(chu)的(de)境(jing)遇之中。”用(yong)文學(xue)寫作(zuo)來(lai)療(liao)救精神，這(zhe)還挺(ting)普遍的(de)。我(wo)聽(ting)當編(bian)輯的(de)同學(xue)聊(liao)起過一些狂熱的(de)文學(xue)愛好者，聽(ting)得很(hen)感(gan)慨，就想寫寫這(zhe)一類人。相比于春莉(li)，我(wo)幸運多了，我(wo)寫出了讓(rang)自己(ji)激動的(de)小說，也因為(wei)小說結識了很(hen)多志(zhi)趣相投的(de)朋(peng)友，跟(gen)他(ta)們見面(mian)不(bu)多，但緣分甚深，我(wo)能感(gan)覺到他(ta)們是真喜歡我(wo)的(de)小說，這(zhe)方(fang)面(mian)我(wo)特別知(zhi)足(zu)。

    南都(dou)：我發(fa)現你(ni)很(hen)擅長表現兩代(dai)人(ren)之間的(de)差(cha)異和困局，但就我了解，你(ni)的(de)年(nian)齡(ling)應該不會(hui)有小說(shuo)里童(tong)小童(tong)這么大(da)的(de)孩子，你(ni)從哪里獲(huo)得這段素材？

    蔡東：柳萍也好(hao)，童小(xiao)(xiao)童也好(hao)，都沒(mei)有具體(ti)的(de)(de)原型(xing)。送孩(hai)子出國讀書可(ke)(ke)(ke)以說是(shi)公共的(de)(de)素(su)材，但這(zhe)背后可(ke)(ke)(ke)能會發生(sheng)什(shen)么(me)故(gu)事(shi)呢(ni)，它(ta)會扭曲一(yi)個人嗎，它(ta)會讓一(yi)個母親變成什(shen)么(me)樣子呢(ni)，現象之下那個黑黝黝的(de)(de)看不(bu)清楚的(de)(de)部分，才是(shi)我最感興(xing)趣的(de)(de)，我通(tong)過(guo)虛構一(yi)篇小(xiao)(xiao)說去嘗試看清它(ta)。把這(zhe)個故(gu)事(shi)置于(yu)深(shen)圳(zhen)的(de)(de)背景中，是(shi)希望小(xiao)(xiao)說是(shi)放(fang)射狀的(de)(de)，可(ke)(ke)(ke)以輻(fu)射到更多的(de)(de)城市(shi)居民身上，寫(xie)的(de)(de)時(shi)候最用力的(de)(de)地(di)方(fang)是(shi)這(zhe)對中年夫婦的(de)(de)心(xin)理，這(zhe)樣小(xiao)(xiao)說不(bu)會很(hen)表面(mian)化地(di)去復現某種(zhong)時(shi)代風(feng)潮，好(hao)小(xiao)(xiao)說應該是(shi)曲徑通(tong)幽的(de)(de)，不(bu)輕易過(guo)時(shi)的(de)(de)。

    南都：你說(shuo)要警惕(ti)寫作者的自我幽閉(bi)和受難情結，減(jian)弱創作對生活的影響(xiang)，請問生活中(zhong)要怎樣實踐(jian)這一(yi)點？

    蔡(cai)東：永遠保持對(dui)美物(wu)和好物(wu)的興趣，包括(kuo)器皿，包括(kuo)衣裙，包括(kuo)花草(cao)。

    南都：在(zai)我(wo)看來(lai)，《我(wo)想要的一天》展現了你對城市文(wen)明的某種(zhong)反思，你認(ren)為當代城市生活的癥結(jie)在(zai)哪(na)里？

    蔡東：深圳(zhen)是不是南中國最(zui)焦慮(lv)的城市？也許是吧。我覺得城市生(sheng)活(huo)的癥結是大家都焦慮(lv)，不是為終極的東西焦慮(lv)，是為生(sheng)存(cun)啊發財啊這些焦慮(lv)，我們(men)往往生(sheng)活(huo)在巨大的慣(guan)性里(li)，生(sheng)活(huo)在一套(tao)“標(biao)準”當(dang)中，但沒人(ren)去追根究底(di)，問(wen)問(wen)為什么。

    南都：你曾說，在城市里(li)寫作(zuo)的(de)小說家要(yao)建立起(qi)自己的(de)“城市詩學”，以你所居住的(de)深(shen)圳為例(li)。深(shen)圳這座城市的(de)“城市詩學”是(shi)怎(zen)樣的(de)？

    蔡東(dong)：城(cheng)市(shi)(shi)是可以(yi)書(shu)寫的(de)，只是現(xian)在寫城(cheng)市(shi)(shi)，概(gai)念化的(de)、沒有美(mei)學(xue)發現(xian)的(de)東(dong)西還是太多了(le)(le)，反(fan)而(er)讓人(ren)覺(jue)得  老(lao)套，浮光掠影，陳腐不堪，城(cheng)市(shi)(shi)書(shu)寫還遠未成熟，就已經有了(le)(le)老(lao)氣橫(heng)秋、膩膩歪(wai)歪(wai)的(de)套路。古典文學(xue)中眾多物象經過發現(xian)、書(shu)寫和沉淀，生成了(le)(le)美(mei)，我覺(jue)得要(yao)建立(li)深圳寫作(zuo)的(de)詩(shi)學(xue)，也需(xu)(xu)(xu)要(yao)美(mei)學(xue)發現(xian)，需(xu)(xu)(xu)要(yao)經驗的(de)獨特性，需(xu)(xu)(xu)要(yao)非常(chang)(chang)天才、非常(chang)(chang)個體(ti)化的(de)表達。

    南都：你曾(ceng)說寫作(zuo)只對自己有(you)意(yi)義，的確(que)，很多時候小說家們(men)必須接(jie)(jie)受(shou)(shou)自己的作(zuo)品讀者(zhe)有(you)限這個事實(shi)，你如何面對接(jie)(jie)受(shou)(shou)這一點？

    蔡(cai)東：對(dui)自(zi)(zi)己有意(yi)義，讓自(zi)(zi)己能(neng)(neng)夠有所思考地活著；如果每個(ge)人(ren)(ren)都能(neng)(neng)渴望意(yi)義并找到意(yi)義，那我(wo)們的時代就不是(shi)中空(kong)的，不是(shi)飄蕩無(wu)依的。讀(du)小說(shuo)的人(ren)(ren)確實少了，但(dan)我(wo)覺得讀(du)者(zhe)質量非常(chang)高(gao)，他(ta)們知道自(zi)(zi)己需(xu)要什么層次的養分(fen)，對(dui)作品的理解往(wang)往(wang)很(hen)深(shen)(shen)透(tou)，通過小說(shuo)我(wo)們完(wan)成的交(jiao)流，既隱秘又深(shen)(shen)入。

    南都：你怎樣看待(dai)作品的(de)暢銷、成名(ming)？

    蔡東(dong)：作品有人買、有人閱讀當(dang)然是好事，但希(xi)望一(yi)(yi)切都是自(zi)然的(de)，別為了(le)這(zhe)些太難(nan)為自(zi)己。不管熱鬧還(huan)是冷清，寫作首(shou)先應該是自(zi)足的(de)。我能做的(de)，就是一(yi)(yi)篇一(yi)(yi)篇地(di)寫，一(yi)(yi)點一(yi)(yi)點地(di)突破自(zi)己，一(yi)(yi)針一(yi)(yi)線地(di)在寫作上花(hua)工夫，這(zhe)也是我唯(wei)一(yi)(yi)能夠控制的(de)部分(fen)了(le)。