自2003年(nian)4月(yue)首(shou)屆開展以來，“華(hua)語(yu)文(wen)學(xue)(xue)傳媒(mei)大(da)(da)獎(jiang)”堅持公正、獨立和創造(zao)的原(yuan)則，堅持藝(yi)術質量和社(she)會影(ying)響力并重，已成為當下國內最(zui)具公信力和影(ying)響力的純文(wen)學(xue)(xue)大(da)(da)獎(jiang)，備(bei)受各界矚目(mu)。我(wo)校青年(nian)教師(shi)蔡東(dong)在眾多入圍(wei)作家(jia)中(zhong)脫(tuo)穎而出，斬獲“年(nian)度新人獎(jiang)”，殊為不(bu)易。媒(mei)體對蔡東(dong)老(lao)師(shi)進(jin)行了專題采訪，《收(shou)獲》、《小說月(yue)報》等(deng)著名文(wen)學(xue)(xue)期(qi)刊也在公眾號(hao)上推出相關報道(dao)。著名文(wen)學(xue)(xue)評論家(jia)謝有順為蔡東(dong)寫下授獎(jiang)辭。

蔡東摘得“年度最具潛質新人”獎   

     授獎辭

    中山大學教(jiao)授文學評(ping)論家 謝有順

    蔡東的(de)(de)寫作，目光柔和、蒼(cang)涼(liang)、悲憫。城市(shi)，小人(ren)物，破(po)敗的(de)(de)生活(huo)，殘存的(de)(de)尊嚴，她一邊(bian)(bian)觀(guan)察，一邊(bian)(bian)思索(suo)。她關心(xin)他(ta)人(ren)的(de)(de)痛苦，寬(kuan)宥弱(ruo)者的(de)(de)過(guo)錯，卻對(dui)深埋生活(huo)暗處的(de)(de)惡決(jue)不退(tui)縮。她出(chu)版于二〇一五年度(du)的(de)(de)小說集《我(wo)想要的(de)(de)一天(tian)》，不避生活(huo)的(de)(de)陰冷(leng)，正視人(ren)世的(de)(de)困厄，一次次的(de)(de)迂(yu)回，一次次的(de)(de)對(dui)決(jue)，都是為了(le)穿(chuan)過(guo)人(ren)生的(de)(de)窄(zhai)門，實(shi)現與想象(xiang)中(zhong)的(de)(de)世界遇合。在絕望(wang)中(zhong)希望(wang)，在悲觀(guan)中(zhong)樂觀(guan)，在虛(xu)無中(zhong)相信，蔡東的(de)(de)小說總是充(chong)滿力量。

    答謝辭

    寫作無近路但(dan)我愿意走(zou)下去

    蔡 東

    我(wo)必須要坦誠地(di)說(shuo)，這是(shi)我(wo)暗戀(lian)多(duo)年、心向(xiang)往(wang)之的文學盛會。截至(zhi)到此刻(ke)，我(wo)依然感覺一切(qie)都很夢幻。感謝華語傳媒文學盛典，讓(rang)我(wo)收獲到這個無(wu)比(bi)珍貴的鼓(gu)勵。

    從(cong)來沒(mei)有后(hou)悔過讀中文系，沒(mei)有后(hou)悔過寫小(xiao)(xiao)(xiao)說，再(zai)來一(yi)遍，還會(hui)(hui)如此(ci)；年齡越(yue)長，越(yue)知道沒(mei)有小(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)日(ri)子會(hui)(hui)很艱(jian)難(nan)。我生活在一(yi)個(ge)特別急切不安的(de)(de)城市，身邊也(ye)有很多朋友看(kan)心理咨詢，聚會(hui)(hui)時，他(ta)們又(you)胖又(you)憔悴(cui)地(di)出現(xian)了，不停地(di)說話說話，疲憊不堪，停下來卻只會(hui)(hui)更(geng)焦(jiao)灼(zhuo)。我能還算健康地(di)活著，正是(shi)因(yin)為小(xiao)(xiao)(xiao)說另(ling)給(gei)我一(yi)處秘境，我虛(xu)構了一(yi)篇篇小(xiao)(xiao)(xiao)說，它們給(gei)我的(de)(de)幸(xing)福卻毫不虛(xu)幻(huan)，是(shi)真真切切的(de)(de)。

    我們這(zhe)一(yi)代人(ren)，也(ye)(ye)就是所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)80后，是被(bei)規(gui)訓得整整齊齊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由(you)完整嚴(yan)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教育生(sheng)產線和(he)(he)消費主義(yi)聯合(he)塑(su)造，諷刺(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，以遠優于(yu)父輩(bei)生(sheng)活條件而(er)著稱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)代人(ren)卻在(zai)(zai)畢業后飽(bao)嘗生(sheng)存之(zhi)艱，重(zhong)壓下(xia)往往渴(ke)求安穩、順流而(er)下(xia)，少了些年(nian)輕(qing)人(ren)該有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮靈(ling)狂放。從某種意(yi)(yi)義(yi)上說(shuo)(shuo)(shuo)，我是通過寫(xie)作來(lai)質疑(yi)現狀并體驗自(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。我們總是強調，藝(yi)術應該發現生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能(neng)性，關(guan)鍵怎么(me)理解這(zhe)個可能(neng)性呢(ni)？它往往就是現實中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)可能(neng)，是現實中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)不(bu)(bu)到、完不(bu)(bu)成(cheng)，是在(zai)(zai)天經地義(yi)處劃開(kai)了一(yi)道漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)口子。《我想要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)天》這(zhe)本小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)集收入了我不(bu)(bu)同(tong)(tong)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六篇作品，寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候心里(li)(li)(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是同(tong)(tong)一(yi)個問題，在(zai)(zai)單調、務實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會氣氛(fen)里(li)(li)(li)，如(ru)果小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)再不(bu)(bu)能(neng)充(chong)分地展(zhan)示多樣和(he)(he)差異(yi)，那(nei)文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義(yi)還體現在(zai)(zai)哪(na)里(li)(li)(li)呢(ni)？成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)義(yi)如(ru)此不(bu)(bu)由(you)分說(shuo)(shuo)(shuo)，不(bu)(bu)容辯(bian)駁(bo)，越(yue)是趨同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值(zhi)(zhi)選擇，越(yue)要警(jing)醒和(he)(he)深(shen)思，所(suo)以我寫(xie)了一(yi)系列不(bu)(bu)太(tai)符合(he)主流觀念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，至少可以在(zai)(zai)文字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界里(li)(li)(li)，開(kai)拓新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值(zhi)(zhi)，開(kai)辟一(yi)點空間給(gei)愿意(yi)(yi)走僻靜之(zhi)路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，希望那(nei)些未必“成(cheng)功”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命也(ye)(ye)能(neng)保住一(yi)個幽僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角落(luo)，很有(you)興致地開(kai)始(shi)每一(yi)天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。我希望我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)不(bu)(bu)是傲慢(man)和(he)(he)勢(shi)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，我希望那(nei)些被(bei)輕(qing)易(yi)忽略的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值(zhi)(zhi)可以在(zai)(zai)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)里(li)(li)(li)重(zhong)新變(bian)得重(zhong)大、光芒萬丈。

    在(zai)寫(xie)小說這(zhe)(zhe)件事(shi)上(shang)，我(wo)(wo)愿意(yi)花笨力氣，無(wu)論投入多(duo)少時間都不會覺得浪費。我(wo)(wo)喜歡機智靈巧的(de)(de)(de)小說短章，里頭透出精致的(de)(de)(de)趣味，技藝也純熟，但(dan)最打(da)動我(wo)(wo)的(de)(de)(de)，卻是(shi)(shi)(shi)寫(xie)得笨重而赤(chi)誠的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)類(lei)作品。我(wo)(wo)覺得，小說家就應該是(shi)(shi)(shi)那(nei)(nei)個人，那(nei)(nei)個洞(dong)悉世(shi)情(qing)卻依(yi)然愿意(yi)天(tian)真(zhen)也能夠天(tian)真(zhen)的(de)(de)(de)人。無(wu)論讀托(tuo)爾斯泰(tai)，還是(shi)(shi)(shi)讀離我(wo)(wo)們(men)更近的(de)(de)(de)索(suo)爾·貝婁，我(wo)(wo)時常感(gan)慨(kai)他(ta)們(men)世(shi)事(shi)洞(dong)明，感(gan)慨(kai)他(ta)們(men)既廣闊又幽深，但(dan)最打(da)動我(wo)(wo)的(de)(de)(de)，卻是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)廣闊和幽深背(bei)后的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)點天(tian)真(zhen)。《霍亂時期的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)》是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)反復(fu)閱(yue)讀的(de)(de)(de)小說，我(wo)(wo)并不在(zai)意(yi)它是(shi)(shi)(shi)否有深度有高(gao)度，單是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)笨拙的(de)(de)(de)寫(xie)法就叫人感(gan)動，他(ta)用這(zhe)(zhe)樣古典的(de)(de)(de)方式(shi)寫(xie)愛(ai)情(qing)，把(ba)愛(ai)情(qing)和生(sheng)活寫(xie)得浩(hao)浩(hao)蕩蕩，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)對待文學的(de)(de)(de)專注(zhu)和鄭重，這(zhe)(zhe)里面是(shi)(shi)(shi)有一(yi)(yi)(yi)份癡心在(zai)的(de)(de)(de)。

    和同事、朋友們相聚時，喜歡討論退(tui)休后的去處，雖然我(wo)們離(li)退(tui)休還有若(ruo)干(gan)年。我(wo)們定居(ju)于(yu)此，又無(wu)一例(li)外地(di)想在退(tui)休后離(li)開，也許去往了別(bie)處，浮游感和過境感也不會消失(shi)。好在還有小說給我(wo)的幽密而浩瀚的世(shi)界，讓我(wo)心里(li)有底，那是我(wo)始終愿意駐留(liu)的地(di)方。

    最(zui)后，謝(xie)(xie)謝(xie)(xie)我(wo)的(de)讀者(zhe)和(he)編輯，謝(xie)(xie)謝(xie)(xie)主辦方和(he)各(ge)位評(ping)委。我(wo)會一直記(ji)得北滘這個地方，我(wo)會用作品去回饋大(da)家的(de)信任(ren)。再(zai)次感(gan)謝(xie)(xie)！

    專訪

    讓痛感“硌”一下(xia)自(zi)己和讀者(zhe)

    南都：你2005年(nian)開始文學(xue)創作，后(hou)來又停筆一段時(shi)間，請問這(zhe)四年(nian)的(de)(de)停滯是什么原因？為什么說它(ta)是必要的(de)(de)？

    蔡(cai)東(dong)：真(zhen)正開(kai)始(shi)系(xi)統閱讀小(xiao)說(shuo)(shuo)并確(que)定以寫作為志業，是(shi)考入(ru)大學中(zhong)文系(xi)之(zhi)后(hou)。選專業時(shi)，本可以選擇更具有現實感的(de)(de)專業，法律金融小(xiao)語種，但我毫無(wu)猶疑地選擇了(le)(le)(le)中(zhong)文，我至今(jin)都(dou)欣賞(shang)那個(ge)十(shi)八歲(sui)時(shi)的(de)(de)自(zi)己。后(hou)來(lai)畢業了(le)(le)(le)工作了(le)(le)(le)，不(bu)像(xiang)讀書(shu)時(shi)有大量(liang)時(shi)間，我要先把教書(shu)這(zhe)件(jian)事做好。寫作何其(qi)嬌氣脆(cui)弱，忙(mang)起(qi)來(lai)就(jiu)沒那個(ge)心(xin)境了(le)(le)(le)。為什么說(shuo)(shuo)這(zhe)四(si)年必要呢，因為確(que)認了(le)(le)(le)寫小(xiao)說(shuo)(shuo)這(zhe)件(jian)事是(shi)自(zi)己真(zhen)正喜(xi)歡(huan)的(de)(de)，無(wu)論放(fang)下多久心(xin)里還是(shi)會想著(zhu)，一有機會就(jiu)又開(kai)始(shi)寫了(le)(le)(le)。寫作無(wu)近(jin)路，但我愿意(yi)走下去。停滯也并不(bu)可怕(pa)，就(jiu)像(xiang)戈爾丁，他(ta)23歲(sui)的(de)(de)時(shi)候處女作面世，一本詩集，而《蠅王》是(shi)什么時(shi)候出版(ban)的(de)(de)呢，距(ju)離他(ta)處女作發(fa)表(biao)已整(zheng)整(zheng)過(guo)去二十(shi)年。

    南都：你的小說很喜(xi)歡(huan)描寫一種(zhong)內心的撕裂(lie)感，不(bu)論是(shi)春莉、高羽還是(shi)柳萍，他們好像(xiang)都掙扎在藝術與生活、庸(yong)常(chang)寡淡(dan)與逃(tao)離(li)的沖動之間……這兩種(zhong)狀(zhuang)態的對立是(shi)你文學創作的母題(ti)嗎？

    蔡東：還(huan)不(bu)(bu)是簡單地預(yu)設一個(ge)對立(li)，有對立(li)，這(zhe)個(ge)對立(li)也不(bu)(bu)是靜止(zhi)狀態的(de)。我(wo)覺得小說(shuo)就(jiu)誕生于某些搖晃的(de)情(qing)境中，人(ren)心太幽(you)密了，最吸引我(wo)去(qu)(qu)寫的(de)，是生活(huo)中那些不(bu)(bu)得已的(de)事(shi)(shi)情(qing)和不(bu)(bu)徹底(di)的(de)人(ren)物。現(xian)在我(wo)們的(de)痛(tong)覺似乎(hu)退化了，很(hen)多(duo)加諸于我(wo)們身心之(zhi)上的(de)事(shi)(shi)情(qing)，不(bu)(bu)該(gai)那么輕易過去(qu)(qu)的(de)，但我(wo)們居然就(jiu)過去(qu)(qu)了，把頭埋進沙子，不(bu)(bu)去(qu)(qu)深想不(bu)(bu)去(qu)(qu)深究，很(hen)世(shi)故(gu)地就(jiu)過去(qu)(qu)了，所以在小說(shuo)里，我(wo)希望不(bu)(bu)要輕易過去(qu)(qu)，即(ji)使(shi)因為軟弱(ruo)最終背棄(qi)自己，選擇了舒(shu)服好走的(de)那條路，過程中至少也應該(gai)掙扎掙扎吧(ba)，我(wo)想聚焦這(zhe)種撕裂煎熬的(de)感(gan)覺并慢鏡處(chu)理，讓它像巖石(shi)一樣(yang)凸起來，硌一下我(wo)和我(wo)的(de)讀者(zhe)。

    南都(dou)：如果說選擇(ze)寫(xie)作是一種自救，那春(chun)莉對文(wen)學的接近，是你(ni)個人(ren)經歷的投射嗎？

    蔡(cai)東：格雷厄姆·格林說(shuo)過(guo)，“寫(xie)(xie)作(zuo)是精(jing)神療法(fa)的(de)(de)一種形式；有(you)時我(wo)很好(hao)奇：那些不(bu)寫(xie)(xie)作(zuo)、不(bu)譜曲、不(bu)畫畫的(de)(de)人如何能夠逃脫瘋(feng)狂(kuang)、抑郁、恐慌與(yu)驚懼的(de)(de)魔爪，因為這一切都根植于人類(lei)所處的(de)(de)境遇之(zhi)中。”用(yong)文學(xue)寫(xie)(xie)作(zuo)來療救精(jing)神，這還挺普遍的(de)(de)。我(wo)聽當編輯的(de)(de)同學(xue)聊起過(guo)一些狂(kuang)熱的(de)(de)文學(xue)愛好(hao)者，聽得(de)很感慨，就(jiu)想寫(xie)(xie)寫(xie)(xie)這一類(lei)人。相比于春莉，我(wo)幸運(yun)多(duo)了(le)，我(wo)寫(xie)(xie)出了(le)讓自己激動(dong)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)，也因為小(xiao)(xiao)說(shuo)結識了(le)很多(duo)志趣相投(tou)的(de)(de)朋友，跟他(ta)們見面不(bu)多(duo)，但緣分(fen)甚(shen)深(shen)，我(wo)能感覺到他(ta)們是真喜(xi)歡我(wo)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)，這方(fang)面我(wo)特別(bie)知足。

    南都：我(wo)發現(xian)你很擅(shan)長表現(xian)兩代人之間的(de)差異和(he)困局，但(dan)就(jiu)我(wo)了解，你的(de)年齡應(ying)該不會有小說里童(tong)小童(tong)這么大的(de)孩子，你從(cong)哪里獲得這段素材(cai)？

    蔡東：柳(liu)萍也(ye)好，童小童也(ye)好，都(dou)沒有具體的(de)(de)(de)(de)原型(xing)。送孩(hai)子(zi)出國讀書(shu)可以說(shuo)是公共(gong)的(de)(de)(de)(de)素材，但這(zhe)背(bei)后可能會發生什么(me)故事呢(ni)，它會扭(niu)曲一(yi)個(ge)人嗎，它會讓一(yi)個(ge)母親變成什么(me)樣子(zi)呢(ni)，現象之下(xia)那個(ge)黑黝(you)黝(you)的(de)(de)(de)(de)看不(bu)清(qing)楚的(de)(de)(de)(de)部分，才是我(wo)最感興趣(qu)的(de)(de)(de)(de)，我(wo)通(tong)過(guo)虛構一(yi)篇小說(shuo)去嘗試看清(qing)它。把這(zhe)個(ge)故事置于(yu)深圳的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)中(zhong)，是希望小說(shuo)是放射狀的(de)(de)(de)(de)，可以輻射到更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市(shi)居民(min)身上，寫(xie)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候最用力的(de)(de)(de)(de)地(di)方是這(zhe)對(dui)中(zhong)年夫婦(fu)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)，這(zhe)樣小說(shuo)不(bu)會很表面化(hua)地(di)去復現某種時(shi)(shi)代風潮，好小說(shuo)應該是曲徑(jing)通(tong)幽的(de)(de)(de)(de)，不(bu)輕易過(guo)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)。

    南(nan)都：你說要警惕寫作者的(de)自我幽(you)閉(bi)和受難情(qing)結，減(jian)弱創作對(dui)生(sheng)活的(de)影響，請問(wen)生(sheng)活中要怎樣實(shi)踐這一(yi)點(dian)？

    蔡東(dong)：永遠保持對美物和(he)好物的興(xing)趣，包(bao)括(kuo)(kuo)器皿，包(bao)括(kuo)(kuo)衣(yi)裙，包(bao)括(kuo)(kuo)花草。

    南都(dou)：在我(wo)看來(lai)，《我(wo)想要的一天》展現了你(ni)對城市文明的某(mou)種反(fan)思(si)，你(ni)認(ren)為當代城市生活(huo)的癥結在哪里？

    蔡東：深圳是不是南中(zhong)國最(zui)焦慮(lv)(lv)的(de)城市(shi)？也許是吧(ba)。我(wo)覺得(de)城市(shi)生活的(de)癥結是大家(jia)都焦慮(lv)(lv)，不是為終極的(de)東西焦慮(lv)(lv)，是為生存啊(a)發財啊(a)這些焦慮(lv)(lv)，我(wo)們(men)往往生活在巨大的(de)慣性(xing)里，生活在一套“標準”當中(zhong)，但沒(mei)人去追根究底，問(wen)問(wen)為什么。

    南都：你(ni)曾說，在城(cheng)(cheng)市里寫作的(de)小說家要建立起自己的(de)“城(cheng)(cheng)市詩學”，以你(ni)所居住的(de)深圳(zhen)為例。深圳(zhen)這座城(cheng)(cheng)市的(de)“城(cheng)(cheng)市詩學”是怎(zen)樣的(de)？

    蔡東(dong)：城(cheng)市是(shi)可以書寫(xie)的(de)(de)，只是(shi)現(xian)在寫(xie)城(cheng)市，概(gai)念化(hua)的(de)(de)、沒有(you)美學發(fa)現(xian)的(de)(de)東(dong)西還是(shi)太多(duo)了(le)，反(fan)而讓人覺得  老(lao)套，浮光(guang)掠影，陳腐不堪，城(cheng)市書寫(xie)還遠未(wei)成(cheng)熟，就已經(jing)(jing)(jing)有(you)了(le)老(lao)氣橫秋、膩膩歪歪的(de)(de)套路。古典文(wen)學中(zhong)眾多(duo)物象經(jing)(jing)(jing)過發(fa)現(xian)、書寫(xie)和沉淀(dian)，生成(cheng)了(le)美，我覺得要(yao)建立(li)深(shen)圳寫(xie)作的(de)(de)詩學，也需(xu)要(yao)美學發(fa)現(xian)，需(xu)要(yao)經(jing)(jing)(jing)驗的(de)(de)獨特性(xing)，需(xu)要(yao)非常天才(cai)、非常個體化(hua)的(de)(de)表達。

    南都：你(ni)曾說寫作只(zhi)對自(zi)己(ji)有(you)意義，的確，很多時候小說家們必須接(jie)(jie)受自(zi)己(ji)的作品讀者有(you)限(xian)這個事實，你(ni)如何(he)面對接(jie)(jie)受這一點(dian)？

    蔡東：對自己(ji)(ji)有(you)意義，讓自己(ji)(ji)能夠有(you)所(suo)思考地(di)活著；如(ru)果每個人(ren)都(dou)能渴望意義并找到(dao)意義，那我們(men)的(de)(de)時(shi)代就不是中空的(de)(de)，不是飄蕩無依的(de)(de)。讀小(xiao)(xiao)說的(de)(de)人(ren)確實少(shao)了(le)，但我覺得讀者質量(liang)非常高，他們(men)知(zhi)道自己(ji)(ji)需要(yao)什么層次的(de)(de)養(yang)分(fen)，對作品的(de)(de)理解往往很深(shen)透，通(tong)過小(xiao)(xiao)說我們(men)完成的(de)(de)交流，既隱(yin)秘又深(shen)入(ru)。

    南都：你(ni)怎樣看待作(zuo)品的暢銷、成名？

    蔡東：作(zuo)品(pin)有(you)人買、有(you)人閱(yue)讀當然是(shi)(shi)好事(shi)，但希望一(yi)(yi)(yi)切都是(shi)(shi)自(zi)然的(de)，別為(wei)了(le)(le)這些太難為(wei)自(zi)己(ji)。不管熱鬧還是(shi)(shi)冷清(qing)，寫(xie)作(zuo)首先應該是(shi)(shi)自(zi)足(zu)的(de)。我(wo)能做的(de)，就是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)篇一(yi)(yi)(yi)篇地(di)寫(xie)，一(yi)(yi)(yi)點一(yi)(yi)(yi)點地(di)突破自(zi)己(ji)，一(yi)(yi)(yi)針一(yi)(yi)(yi)線(xian)地(di)在寫(xie)作(zuo)上花(hua)工夫，這也是(shi)(shi)我(wo)唯一(yi)(yi)(yi)能夠控制(zhi)的(de)部分了(le)(le)。